Конфликты и замены актеров: что осталось за кадром отечественных культовых кинолент

Конфликты и замены актеров: что осталось за кадром отечественных культовых кинолент

Отечественный кинематограф подарил зрителям не одну киноленту, ставшую в последствии всенародно любимой. Великолепная актерская игра и режиссура создают у зрителя впечатление полного единодушия съемочной группы и дружеской атмосферы в ходе работы над лентами. Однако шила в мешке не утаишь и, даже спустя долгие годы, многие истории, связанные с советским кино, то и дело будоражат покой общественности.

Своим личным взглядом на многие скандальные случаи в жизни советского кино поделился в интервью ФАН кинокритик, журналист, киновед Александр Шпагин.

Конфликты и замены актеров: что осталось за кадром отечественных культовых кинолент

— Вы ведь наверняка тоже в курсе о неприязни, которая возникла между режиссером Игорем Масленниковым и актером Василием Ливановым в ходе создания циклов кинолент о легендарном английском сыщике. На ваш взгляд, в чем причина этого конфликта?

— Начиналось все очень хорошо. Постепенно, как это часто бывает на долгих проектах, люди просто начали уставать друг от друга. Ливанов, как человек с резким, импульсивным характером, скажем так, начал уставать первым. Более того, в определенный момент ему казалось, что режиссура в фильме плохая. Он сам всегда стремился быть режиссером, собственно, он тогда им и являлся, но режиссером-мультипликатором. У него на тот момент была не только средненькая, правда известная, картина «По следам бременских музыкантов», но и прекрасная, просто гениальная сюрреалистическая полнометражна фантазия «Синяя птица». На «Шерлоке Холмсе», так или иначе, он тоже пытался режиссировать. Были моменты, когда Ливанов срывал съемки, но нельзя сказать, что это было тотально.

Конфликты и замены актеров: что осталось за кадром отечественных культовых кинолент

Постепенно нарастало жуткое раздражение друг другом. Масленников пытался мне об этом рассказать, но толком ничего не смог, говорил: «Сложно вспомнить». Правда Масленников сам всегда говорил, у него плохая память на детали. К сожалению, это видно и по его мемуарам. Может быть, и сам Ливанов толком не помнит, в чем были причины конфликта. Заканчивали они работу над картиной «Шерлок Холмс и доктор Ватсон: Двадцатый век начинается» уже из последних сил. Масленников всегда говорил: «У меня вся голова седая из-за Ливанова». Ливанов же говорил: «У меня голова седая из-за Масленникова». Нужно бы опросить свидетелей из числа тех, кто там был. Как я читал, толком никто ничего не может вспомнить. Это называется — постепенное раздражение друг другом. Так бывает в коллективах, на съемочных площадках. Масленников говорил: «Слава богу, на съемках был Виталий Соломин». Он очень сглаживал Ливанова, был «замирителем» ситуации. Во многом, благодаря Соломину проект продолжался. Возможно, все «вмерло» бы еще на стадии «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона: Собака Баскервилей».

Конфликты и замены актеров: что осталось за кадром отечественных культовых кинолент

— Подобные случаи характерны для советского кино? Возможно, создание многих всенародно любимых фильмов полно неприглядными моментами?

— Случай не уникальный, но это и не распространенная практика: люди просто не успевают надоесть друг другу. Если конфликты действительно возникали, то чаще всего заканчивались тем, что актера дублировали. Такой же конфликт, например, возникал на съемках «12 стульев» между Гомиашвили и Гайдаем. В итоге актера задублировали Саранцевым, по-моему, совершенно напрасно. Предполагаю, это была месть: артисту ничего не сказали. Гомиашвили играл в русском театре в Тбилиси, у него не было акцента, чисто русское произношение. Я считаю, дело было не в акценте, а в том, что постепенно они начали раздражаться друг другом.

Конфликты и замены актеров: что осталось за кадром отечественных культовых кинолент

Точно такой же конфликт, уже серьезный, возник с у Гайдая с Моргуновым на стадии завершения картины «Кавказская пленница». Больше Моргунова он не снимал, да и вообще особо никто не хотел иметь с ним дела. Потом был такой же серьезный конфликт с Никулиным на съемках картины «Не может быть!», где он играл персонажа — папашу. Он не закончил съемки и был заменен Вициным. В чем причина конфликта, мне неизвестно, но это была серьезная история. Можно предположить, что после нее Никулин попал, если не в черные, то «серые» списки. Снимать его стали очень мало. На самом деле этот человек был с достаточно жестким характером, непростой, в чем-то очень принципиальный. Совсем не тот добрый дедушка веселый «анекдотчик», которого мы знаем. У него был очень серьезный конфликт с Рязановым на «Стариках-разбойниках». До этого на «Берегись автомобиля»: в итоге он отказался сниматься в этой картине. Посчитал, что концепция Деточкина была изменена, это было совсем не то, что они задумывали. Съемки уже начались, но Никулин ушел. Надо было срочно заменять его Смоктуновским, что и было сделано. Рязанов поехал слезно его уговаривать, хотя Смоктуновский был болен и не хотел сниматься в этой картине.

Конфликты и замены актеров: что осталось за кадром отечественных культовых кинолент

— Получается, даже такой, в представлении рядового, особенно советского, гражданина, небожитель, как Юрий Никулин не был застрахован от гнева сильных мира сего?

— Я считаю, Рязанов вообще был человек достаточно конфликтный, взрывной человек, но очень отходчивый. Во всяком случае, от первого конфликта с Никулиным он отошел и снял его в «Стариках-разбойниках», но там возник очередной конфликт. Есть даже фотографии со съемочной площадки, где они ругаются. После этого с Никулиным он не работал. У Никулина, как я понимаю, после этого сложилась не очень хорошая слава. Всю жизнь он снимался по нисходящей. Тут еще возник конфликт с Гайдаем на «Не может быть!» Можно предположить, что после этого было рекомендовано Герману не снимать Никулина в картине «Двадцать дней без войны» не потому, что, как считалось, он не подходит к роли, а потому что он в черных списках.

Конфликты и замены актеров: что осталось за кадром отечественных культовых кинолент

Очень серьезный конфликт был у Зархи и Борисова на съемках фильма «Двадцать шесть дней из жизни Достоевского». Борисов ушел с картины практически уже отснявшись. Пришлось все переделывать, заменять Солоницыным, что хорошо: он больше подходит. Борисову же, несмотря на то, что он уже был народный артист СССР, было запрещено сниматься на Мосфильме в течение пяти лет. Из последних сил его пробивал Абдрашитов на фильм «Остановился поезд», но уже и срок давности истекал: прошло четыре года. Очень серьезный конфликт был у всей съемочной группы с режиссерами «Земли Санникова» Альбертом Мкртчяном и Леонидом Поповым. В итоге было решено, что вся съемочная группа уходит с картины. Однако в итоге ушел один Шакуров. Впрочем, картину пришлось переснимать: он там был в каждом кадре, герои ходили вчетвером. Он был заменен на Юрия Назарова. Шакуров не был наказан: все понимали, что ситуация на картине просто ужасающая: у актеров был конфликт с режиссерами, и наоборот. Все затягивалось до невозможности. Когда я спрашивал Альберта Мкртчяна по поводу «Земли Санникова», он сказал: «Я даже не хочу вспоминать этот кошмар. Самая тяжелая картина в моей жизни». По большому счету, наверное, никто в этом не был виноват. Так бывает, когда в товарищах согласия нет и все начинает рушиться. Все начинают обвинять друг друга.

Конфликты и замены актеров: что осталось за кадром отечественных культовых кинолент

Очень серьезный конфликт был у уже покойной Александры Яковлевой с режиссером Павлом Любимовым на съемках фильма «Гол в Спасские ворота». При этом, нужно было как-то заканчивать этот проект. Любимов считал эту картину ужасной. На самом деле эта картина резко выделяется из его, на мой взгляд, «печально-уныловатой» режиссуры бодростью и лихостью. Шедевром века ее не назвать, но и не сказать, что какой-то ужас. В легкой, победительной интонации этой картины нет ощущения, что там был какой-то конфликт, а он там был. Поскольку Яковлева всегда была человеком очень тяжелым, достаточно вспомнить срывы съемок на «Экипаже» и «Чародеях», предполагаю, что здесь она тоже была не права.